 Texto: MARC CAELLASUn taxista enloquecido me lleva de los Rosales al centro. Es un clásico bogotano. El rally con el taxi, digo. La vía conocida como la circunvalar es un híbrido de velódromo y de circuito de Fórmula 1. No vale quejarse porque llego con el tiempo justo. Recibí una llamada de la jefa de prensa y salí disparado hacia la Fundación Gilberto Alzate Avendaño, sede de este Festival Centro que durante unos días inunda de música las empinadas calles de La Candelaria. Con las entradas agotadas desde el día que salieron a la venta, mi única posibilidad de escuchar a Nacho Vegas en Bogotá es hacerme pasar por un intrépido reportero. Le hablo a Nina de Sigueleyendo y le suena a chino pero igual me acepta como periodista y me regala quince minutos para hablar con mi admirado cantautor. Disfruto de la prueba de sonido como un fan adolescente. El técnico le llama maestro y Nacho toca Marquesita, versión acústica. Gallina de piel, que diría Cruyff. Termina la prueba y me lo presentan. No serás catalán, me suelta. Sí, claro, respondo. Estarás contento, ¿no? Insiste. Sólo faltaría que Nacho Vegas fuera del Barça. No, es del Sporting y anti-madridista. Bien por Nacho. Me cuenta que no está de gira. Fue un viaje relámpago para el concierto de esta noche. Se trajo sólo al gran Abraham Boba. Guitarra, piano y voz. Básico. Le cuento que colaboro con sigueleyendo.es y resulta que no sabe de lo que le hablo. Me extraña, tenía entendido que la Fallarás era una celebrity en Gijón. Decido hacerle una entrevista literaria. En mi cabeza aún resuenan los acordes…
Confesaré cualquier cosa
sabiendo bien que puedo hacer algo mucho peor.
Y vemos un bosque que acaba de arder
y que ahora parece bañado en carbón…
Adiós, amor (y que nos vaya bien).
M.C. -Lo primero que quería preguntarte es por lo que estás leyendo últimamente.
N.V. -Ahora mismo estoy muy enganchado con un escritor noruego de relatos breves, que se llama Kjell Askildsen, no sé si lo conoces
M.C. -No, no lo conozco.
N.V. -Estoy fascinado, es un escritor de unos sesenta años; en España lo publica Lengua de Trapo. Escribe relatos muy breves, con un estilo muy conciso. Son textos tremendos, te dejan helados, es mi último descubrimiento.
M.C. -¿Te interesa la literatura española contemporánea? ¿a quién lees?
N.V. -Leo algunas cosas, Isaac Rosa, Carlos Páez en poesía, a Belén Gopegui también. Ahora mismo, bueno no sé si sabes que los de la música pusimos en marcha la Fundación Robo, con Roberto Herreros, con la gente que fundó en Madrid La Dinamo, gente muy comprometida con la izquierda. Entonces Belén Gopegui se puso en contacto con nosotros porque quiere hacer una versión literaria de Robo. Se va a llamar Asalto. Bueno, esto es un secreto. No debería contarlo. Se lo toman muy en serio, quieren que sea una especie de Wu Ming, un colectivo anónimo. Es gracioso porque te escriben mails y no sabes si es Belén o quién es. Son textos muy breves, a mí me pidieron uno, se presenta el 20 de enero, insistieron mucho que no dijera nada.
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Los de la música pusimos en marcha la Fundación Robo,
con Roberto Herreros, con la gente que fundó en Madrid La Dinamo,
gente muy comprometida con la izquierda
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M.C. -Si lo presentan mañana ya no será secreto entonces…
N.V. -No, claro, ya no. En Asalto está Belén, Isaac Rosa, unos cuantos escritores gallegos…
M.C. -Por lo que veo te interesa una literatura "comprometida”, por llamarla de alguna manera ¿literatura de ideas quizás?
N.V. -Los escritores de tesis, o algunos de ellos, me repelen un poco. Sí que es verdad que ahora mismo en España parece que la literatura que habla de lo que sucede tiene su repercusión, es normal con la que está cayendo. Aunque los textos de Asalto, por ejemplo, tienen contenido político en un sentido amplio, y la verdad es que hay cosas muy poéticas. Son casi micro-relatos, al menos la muestra que me enseñaron.
M.C. -¿Tú escribes? Digo, además de las canciones…
N.V. -Novela y eso no me atrevo, pero de forma paralela, cuando escribo canciones, hay textos que voy guardando. Algunos terminan más adelante en canciones. Tengo un archivo con textos, de diferente naturaleza, relatos cortos o poemas en prosa. Los estoy reuniendo para en un futuro hacer algo. Me da un poco de reparo esto de que me puedan publicar porque tengo un pequeño nombre en la música, sentirme un intruso, es algo que no sé…
M.C. -Hay una cierta moda con músicos que escriben, Antonio Luque, Micah P.Hinson…
N.V. -Sí, los he leído, soy muy fan de Luque. Me dijo que tenía una novela. No sé si la publicó ya. Nick Cave también ha publicado su segunda novela. A mí me parece que Leonard Cohen es tan buen escritor como músico, o sea escritor con derecho propio. Cohen tenía un nombre como poeta antes de publicar discos. Todos sus poemarios me parecen estupendos. Creo distinguir bastante bien aunque a veces se funden los poemas con las canciones, así que me parece muy bien que le dieran ese premio. En cambio a Bob Dylan le dieron el de las artes, que tiene sentido porque a mí cuando hablan de Dylan como premio Nobel de Literatura me parece un poco extraño. Ni tiene porque serlo ni falta que le hace. Es un escritor de canciones. Con Dylan necesito la música y su interpretación para que esas letras cobren vida. La canción es un género en sí mismo.
M.C. -Hace poco leí un ensayo de Zadie Smith en Hermano Cerdo, donde decía que uno debería escribir para expresar su manera de estar en el mundo, su verdad, o al menos toda la que pueda expresar en palabras. La verdad en la ficción, asegura Zadie, no es una cuestión de autobiografía sino de perspectiva. ¿Estás de acuerdo?
N.V. -Sí, totalmente. A mí me preguntan mucho si las letras de mis canciones son autobiográficas. En realidad la autobiografía a mí me suena más a un estilo que tiene más que ver con el periodismo que con la literatura. Siempre hay que trascenderlo un poco, darle una vuelta. Puedes usar tu vida como materia prima pero eso se ha de transformar en algo verdadero, en algo único, que es precisamente tu mirada, tu forma de mirar. Para mí las canciones son maneras de mirar. Me permiten alejarme, buscar otro punto de vista, como si tuviera un zoom, con perspectivas totalmente distintas.
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Puedes usar tu vida como materia prima
pero eso se ha de transformar en algo verdadero,
en algo único, que es precisamente tu mirada, tu forma de mirar
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M.C. -Por cierto, quería preguntártelo, Ray Loriga te gusta como escritor?
N.V. -Me gustaba mucho antes. En su momento disfruté mucho con sus primeras novelas. Creo que hasta El Hombre que inventó Manhattan. Lo último que ha escrito no me gusta nada. Y como articulista tiene una postura política muy alejada de la mía, que no me interesa.
M.C. -Yo regalé muchos ejemplares de Tokio ya no nos quiere, pero ahora con esto del Bebedor de Lágrimas, la literatura crossover, en fin…
N.V. -Creo que está un poco perdido. Quiso jugar a ser un escritor serio, o algo así, y a alejarse de la imagen que se tenía de él y ahí perdió un poco su estilo, no sé… no sé si debería decir esto, tengo una relación extraña con él…
Queda dicho
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Regreso a la Fundación por la noche. La sala llena, el público entregado, un gran concierto. Me asombra como el público bogotano se sabe todas sus letras y las canta a coro. En los intervalos entre tema y tema se oyen vivas, ofrecimientos de perico, de whisky, declaraciones de amor… Uno de los momentos álgidos llega con como hacer crack, todo el mundo espera el momento para cantar
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Y hay una camarera colombiana,
pero ella nunca ha reparado en ti.
No lo intentes; regresa a casa.
Tal vez te sientas seguro allí.
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